京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同年龄(líng)、性格、身份的女性的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和(hé)剧目(mù)主(zhǔ)题的开(kāi)场(chǎng)外，还(hái)在(zài)戏(xì)中扮演(yǎn)社会地位(wèi)低(dī)下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包(bāo)括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末(mò)行专司引戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分(fēn)剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲调(diào)，通(tōng)过不(bù)断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字脸谱系由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年(nián)的历史，但(dàn)与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深(shēn)受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是(shì)来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗(cū)豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的(de)性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐渐成为(wèi)一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的(de)面部(bù)为表现手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科(kē)-京剧

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